纵观中国绘画是中国人自古崇尚自然，认为宇宙是无限的，世界上没有一个国家能象中国把自然的地位放得如些重要，而自然融合为一，即所谓的‘天人合一’。为此用他们丰富的暗示力和象征力代替对形象的实际写章。

始终融意境与画面，以流动的、有规律的线纹与天地间的大气流动相协调，把它的绘画艺术带入一个耐人回味的性灵境界。如俗称‘马一角、夏半边’的南宋山水画家马远和夏圭，即以边角之景捕捉自然界最精美的部分，生‘以小观大，以偏概全，以虚拟实，以意造境的效果，获得‘笔有尽而意无穷 ’的趣。其实，不仅是绘画，从远古时期的图腾直到明清的吉祥符号，这种独特的宇宙观与生命情调都有所体现，并对现代的标志设计具有极高的借鉴性。

   在生活当中会发生密切关系的东西，而因有益或有害，再此会产生崇拜，这就是原始图腾。这也是与标志艺术形象，。以严格象征的不同人类群体的标志。有现在很多体现出现代设计的主要原因，对于现代的标志，而生成不一样的相辅相成的“黑白”效果。
    在青铜艺术达到灿烂鼎盛时期的商周时代，代表奴隶制君神权的‘饕餮 ’就成为被统治者的威吓符号及统治者的保护神，它庄严、神秘、凶恶恐怖、气象深重，大多刻于青铜礼器上。商代《疋鬼方鼎》上的对夔立肩饕餮纹乍一看，是一个狰狞恐怖的兽面，再看，是左右两只夔龙相对而行，龙角与兽眉共用，龙尾与兽耳共用，中间由凸起的鼻脊相隔，既运用了共用形，又是最早的立体与平面相结合的远古图徽。
     世界文明的中国有独特的地理环境，人文与历史的改变却产生与众不同的其内涵，在艺术创作上更是独树一帜。随着自然规律而产生自然融合为一，借些引起宇宙生命的节奏，对了艺术表现上的生命的节奏，对独特的审美观。对于神秘的幻感的神秘性，一种在高明愉快境界中的人生。中国虽有“人法地，地法天，天法道，道法自然”的言说，但在艺术表达上却凌驾于‘单纯模仿自然’的艺术手法之上，正是这种不同寻常的心灵体验才使中国艺术异花独放。